ХОФБУРГ
МУЗЕЙ РЫЦАРСКИХ ДОСПЕХОВ
Хофбург в Вене. Музей рыцарских и охотничьих доспехов.
Хофбург и один из его музеев - Музей рыцарских доспехов представляет собой одну из наилучших коллекций мирового наследия, является величайшей исторической и художественной ценностью мировой истории рыцарского, военного и охотничьего искусства. Наряду с такими музеями в Хофбурге, как музей старинных музыкальных инструментов, или Национальной библиотекой, и музея глобусов - несет в себе поистине мировое наследие.
Доспехи рыцарей, конные доспехи, палицы, сабли, копья, кольчуги словно дорогие одежды украшают залы Хофбурга.
Виртуозная работа декоративно отделки рыцарских доспехов, инкрустация золотом и серебром поражает тонкостью, качеством и роскошью работ.
Работы именитых мастеров оружейников Филиппо Негроли, Пиччинино, Миссаглиа делают эту коллекцию бесценной .
Наброски для рыцарских доспехов были сделаны великими мастерами немецкой живописи Дюрером, Гольбейном, Хопфером.
Турниры, Коронации, придворные церемонии, принесение присяги на верность, крещение наследников императорского престола все это сопровождалось применением этого военного великолепия.
Хофбург, его музей рыцарских облачений - представляет коллекцию почти около 3.800 экспонатов! Грандиозная коллекция средневековья!
НЕМНОГО ИСТОРИИ ..
Набеги гуннов, германских народов в 5 веке фактически охватило всю западно-римскую империю и форма вооружения воинов получает новый толчок.
Венский музей доспехов содержит одну из богатых коллекций каркасных шлемов, порядка 28 экспонатов.
Таковые доспехи и сегодня находят в захоронениях при археологических раскопках.
Рыцарство, которое берет начало в высоком средневековье, одиннадцатом и двенадцатом веках, уходит корнями в конные сражения.
Одиннадцатый век несколько меняется тактика сражений и предпочтение отдается кавалерии.
Конической формы шлемы и меч формы миндаля становятся основными доспехами воина тяжелой кавалерии, доспехи были невероятно дороги и стоили почти как большое хозяйство.
Формы шлема менялись от конической формы до круглой формы ( из Италии мода пришла) и вплоть до интересных форм, “Barbuta”, например.
Барбюты – бородатый шлем, когда закрывались щеки и была открыта борода воина.Италия сыграла решающую роль в моде развития стиля доспехов.
Состоявшие из множества пластин доспехи получили огромную популярность..Работа была очень трудоемкая.
Для рыцарей делались доспехи из стали, для более бедных воинов из железа, хотя рыцарство, как таковое, было вытеснено, когда придумали оружие и рыцарские бои устривались при дворе, когда были свадьбы, праздники или принесение присяги.
Конические шлемы с неподвижной носовой защитой использовались преимущественно в Высоком Средневековье, с IX по XII века, они основаны на иранских образцах.
Его просто надевали поверх капюшона кольчуги. Голову дополнительно защищала мягкая шапка, поверх которой затем натягивался бронированный капюшон. Наносный шлем отражал прямые удары по лицу, но мало защищал от боковых ударов. На конце наносного шлема находится крючок, позволяющий прикрепить бронированный капюшон к шлему.
Уже в 1330/40 годах в Италии и Западной Европе упоминается забрало, вращающееся вокруг двух болтов на дужках. Шарнирное забрало крепилось к бацинету на дужках с помощью винтового механизма, состоящего из двух вращающихся болтов. В соответствии с художественным идеалом второй половины XIV века, с его новым тяготением к реализму, забрало остроконечного бацинета в Западной Европе приобрело форму фантастических круглых забрал, в то время как в Италии и Германии оно стало остроконечным.
Название забрала "собачья морда" происходит от этого остроконечного забрала, напоминающего собачью морду, и готического тканевого капюшона. С придворной модой около 1400 года он приобрел красивую, гладкую форму с плавно изогнутыми очертаниями. В соответствии с современными техническими стандартами, забрало всегда крепилось таким образом, чтобы оно могло вращаться вокруг оси примерно в 1400 году. В Германии забрало в форме «собачьей головы» оставалось в использовании примерно до 1440 года.
Музей доспехов хранят этяркие бесценные экземпляры 15 и 16 веков.
Рыцари проверялись на мужество и были близкими Императора.
Эпоха возрождения находит яркое отражение и в военном искусстве, мы видим доспехи с античными изображениями.
Подчастую за основу брали зарисовки известных художников. как Дюрер, так же равнозначно как и период турецких войн отразился на стиле доспехов. В Венском музее хранятся экспонаты доспехов и оружия турецких воинов, персидских, бургундских, испанских, итальянских..
ОХОТА ПРИ ДВОРЕ И КОЛЛЕКЦИЯ ГАБСБУРГОВ В МУЗЕЕ ДОСПЕХОВ В ХОФБУРГЕ
Охота — важная составляющая жизни при дворе и ее культуры. В течение Средневековья она превратилась в спорт, шоу и придворную церемонию. Начиная с позднего Средневековья и до нашей эры, охота была прерогативой высших классов. Каждый Император обладал собственным охотничьим и оружейным арсеналом, богатое и разнообразное содержимое которого не только превосходно служило практическим нуждам, но и, благодаря ценности материалов и художественному мастерству исполнения, должно было отвечать высоким требованиям и обязанностям придворного представительства. После смерти соответствующего правителя его охотничье оружие оставалось в семье как реликвии, напоминания о почитаемом предке.
Соколиная охота была важнейшим элементом придворных спортивных игр и празднеств в позднем Средневековье и эпоху Возрождения. В церемониальной сфере соколиная охота продолжалась в ведении потомственного сокольничего до начала XVIII века, что прекрасно демонстрирует двойной комплект соколиных капюшонов и соколиных мешочков, принадлежавших потомственному сокольничему Верхней Австрии - графу Кристофу Вильгельму Тюрхайму. Габсбурги почти без исключения были заядлыми охотниками.
Во времена правления императора Максимилиана I охота велась не только на хищных птиц, но и на охотничьи мечи, с помощью которых добывалась опасная дичь.
На больших дистанциях для охоты на неуловимую дичь использовался почти бесшумный арбалет. Все это оружие аристократических охотников отличалось высочайшим качеством и богатым декором. Однако мастера придворного искусства не ограничивались созданием предметов, вызывающих мужской охотничий интерес, но и выполняли художественные задания, порученные им дамами при дворе. Так, испанский снайперский арбалет (легкий шаровидный арбалет), который, по-видимому, принадлежал эрцгерцогине Марии Венгерской (1505-1558), попал в уникальную коллекцию Императорской охотничьей и оружейной палаты, как и легкие охотничьи ружья двора королевы Марии Антуанетты в Версале.
Леопольд I, победитель турок, заказал у Иоганна Каспара Шенкха охотничий рог из слоновой кости и виртуозные пороховницы, которые ничуть не уступают резным изделиям из слоновой кости в Кунсткамере (Палате искусств).
Величайшим охотником был император Карл VI. Габсбург. Десятки ружей и кремневых ружей из его арсенала хранятся в венской коллекции. Организованная им охота была массовым мероприятием, устраиваемым с барочной помпезностью, что соответствовало образу жизни придворного абсолютизма и высокой знати, которая его поддерживала. Таким образом, покровительство двора принесло значительные заказы венским оружейникам и привлекло выдающихся мастеров. Аналогичным образом, важные французские оружейники, такие как Якоб Ла Мор де Ла Мар, нашли свой путь ко двору Австрии.
Из-за высокого спроса на охотничье оружие со стороны императорского двора и его высокопоставленных лиц венское оружейное дело достигло своего расцвета в XVIII веке. Возникшая венская школа впитала в себя влияние Германии, Франции и Испании, создав самобытный стиль, определяющий сдержанную элегантность венского огнестрельного оружия.
