Известность Густава Климта, как гениального художника венского Модерна и его картины "поцелуй" настолько велика, что личная жизнь Климта остается на втором плане. При жизни, роль Климта как семьянина, оставалась в значительной степени скрытой от глаз общественности. На публике его всегда сопровождала Эмили Флёге, а его домом, как и в детстве, были его мать и две незамужние сестры. Он никогда не появлялся на публике с матерями своих внебрачных детей. Одной из причин, безусловно, было то, что он не хотел ставить под угрозу свои стабильные отношения со своей спутницей жизни, Эмили Флёге.
Другой причиной, вероятно, было то, что Климт прекрасно понимал, что матери его детей принадлежали к более низкому социальному классу, чем члены семьи Флёге, принадлежавшей к среднему классу. Климт, сам происходивший из низшего среднего класса, а точнее, из беднейших семей, точно знал, чем он обязан высшему классу, в который входила не только семья Флёге, но и более широкий круг коллег-художников, клиентов и меценатов. Поэтому он тщательно избегал смешения этих социальных слоев.
В литературе неоднократно упоминаются 14 внебрачных детей. Однако официальных доказательств в поддержку этого утверждения нет. На самом деле у Густава Климта было в общей сложности шесть детей от трёх отношений, двое из которых умерли в очень молодом возрасте.
Первым из этих детей был Густав Учицкий (6 июля 1899 — 27 апреля 1961). Его мать, Мария Учицка, была родом из Праги и, вероятно, работала прачкой, возможно, даже в доме Климта. Густав Учицкий впоследствии стал успешным кинорежиссёром и пожертвовал несколько картин своего отца Австрийской галерее.
Мицци Циммерман, родила сына Густава Циммермана (1 сентября 1899 — 8 апреля 1976), отцом которого также был Густав Климт. После Второй мировой войны Густав Циммерман стал водителем грузовика и работал киномехаником, позднее он работал в рекламе. Второй ребенок Мицци Циммерман, Отто Циммерман (23 июня 1902 — 11 сентября 1902), также был от ее отношений с Густавом Климтом, но умер через несколько месяцев после рождения.
В 1911 году Климт познакомился с 15-летней Камиллой Хубер, которая родила ему троих детей в последующие годы: Густава (1912–1989), Шарлотту (1914–1915) и Вильгельма (1915–1943).Все три спутницы Климта и матери его детей также были его моделями.
Наиболее тесно Климт был, несомненно, с Мицци Циммерманн. Родившись в 1879 году и выросшая в Вене, она, вероятно, впервые встретила художника в 1895 году. С 1898 года между ними завязались интимные отношения. Примерно до 1903 года Климт поддерживал с ней относительно близкие, родственные отношения, но брак с ней был для знаменитого мастера невозможен. Он объяснил своей возлюбленной причины, по которым не может на ней жениться. Однако он пообещал содержать её и её семью до конца своих дней. После 1903 года писем от Климта к Мицци Циммерман не сохранилось.
С 1915 года контакты зафиксированы только через адвоката. Густав Климт выплачивал ей и их сыну ежемесячное пособие в размере 100 крон, с периодическими надбавками в 50 крон. После смерти Климта в 1918 году для Мицци Циммерман начались трудные времена, она работала, помимо прочего, кондуктором трамвая и швеей. В 1931 году она вышла замуж за Леопольда Грайндля, отставного кондуктора трамвая, который был на 20 лет старше её. После его смерти в 1937 году она смогла жить скромно на вдовью пенсию. Мицци Циммерманн скончалась 10 января 1975 года в возрасте 96 лет в доме престарелых в Лайнце.Особые отношения Мицци Циммерман с Климтом очевидны из того факта, что она не только вдохновляла его на создание различных рисунков обнаженных тел, как и большинство других его моделей, но и появляется как минимум на двух известных картинах.
Во-первых, её можно увидеть на знаменитой картине «Шуберт за фортепиано» в образе женщины, которая обращает своё лицо прямо к зрителю. Эта картина, наряду со своей парной картиной «Музыка», была одной из двух наддверных картин, созданных Климтом для музыкальной комнаты дворца Думба. Заказанная бароном Николаусом Думба для оформления комнаты в его венском городском дворце, это был первый и единственный проект дизайна интерьера в творческой карьере Климта. Благодаря ранней цветной репродукции, «Шуберт за фортепиано» был одним из самых популярных произведений при жизни художника.
Также Мицци Циммерман была моделью для изображения обнаженной женской фигуры крупного формата на картине «Обнаженная истина» 1899 года — знаменитом полотне, в котором Климт программно выступает в защиту свободы творчества.
Факты о его отношениях с Марией Циммерман и ее двумя детьми получены благодаря многочисленным письмам, которые Густав Климт писал ей в период с 1899 по 1903 год. В этих письмах мастер демонстрирует удивительную общительность, в отличие от его довольно краткой и содержательной переписки с Эмилией Флёге.
В письме, которое он пишет Мицци из Аттерзее летом 1900 года, он посвящает целый отрывок маленькому Густаву, поздравляя его с первым днем рождения 1 сентября и одновременно давая небольшой урок воспитания: «Мой дорогой Густерль! От всего сердца поздравляю тебя с днем рождения и желаю всего самого лучшего в будущем. Тебе уже целый год, а это значит, что ты уже совсем маленький мужчина, от которого ожидается, что он сможет ходить самостоятельно, говорить «мама» и «папа», или научиться делать разные вещи словами, то, что до сих пор он делал молча, без слов. Мне любопытно, справишься ли ты со всем этим хорошо».
Примерно в 1902 году Климт написал небольшой портрет Густава на картоне. 13 июня 1902 года Мария Циммерманн родила второго сына Климта, Отто. Через несколько недель после рождения Отто Климт, как обычно, отправился в дом семьи Флёге на озере Аттерзее и написал матери подробное письмо, в котором рассказал о самочувствии своих двоих детей и пожелал им крепкого здоровья: «Я рад узнать, что маленький Отто пришёл в себя, и если его хорошее поведение сохранится, Густерлю, вероятно, понадобится ещё немало времени — кто знает, на что это годится, надо думать. Надеюсь, он будет довольно бодрым и здоровым».
