Венский драматический Театр
Музыкальная Вена
Старый драматический театр возле зимнего дворца Габсбургов - Хофбурга, на площади архангела Михаила со временем стал слишком мал и больше не соответствовал современным техническим требованиям. И известный венский архитектор - Готфрид Земпер получает заказ на строительство нового театрального здания, а молодой архитектор Карл Хазенауэр назначаеся его помощником. Сотрудничество двух архитекторов также планировалось при строительстве также Императорских музеев на площади Марии Терезии в Хофбурге.
Первый камень в основание Бургтеатра был заложен в 1874 году под руководством Готфрида Земпера, но разные взгляды двух ведущих архитекторов бульварного кольца и не только вызвали значительную напряженность, но и один из них спуся два года в гневе покидает Вену. И венская публика смогла увидеть торжественное открытие нового театра только в 1888 году,то есть 14 лет спустя!
Для оформления интерьера парадной лестницы театра Хазенауэр хотел привлечь к сотрудничеству художников, мастерство которых он уже оценил в работе оформления виллы Императрицы Елизаветы или Сисси - виллы Гермеса, в предмесьях Вены. И 20 октября 1886 года Густав Климт, Эрнст Климт и Франц Матч получают официальный заказ от Комитета по строительству, что дало им прекрасную возможность прославиться на самой триумфальной улице Вены - Рингштрассе.
Фрески Бургтетра - это уже часть истории. Густав Климт и Франц Матч получиди заказ на четыре фрески каждый, а брат Густава - Эрнст Климт, получает заказ на две. Поскольку две парадные лестницы не были разрушены во время Второй мировой войны, как другие части Бургтеатра, фрески счстливым образом сохранились в своем первоначальном виде до наших дней, и ими можно любоваться во время антрактов.
На правой парадной лестнице, ведущей из Фольксгартена в Бургтеатр, можно увидеть «Алтарь Диониса» и «Телегу Фесписа» Густава Климта, «Театр Диониса в Афинах» Франца Матча, «Глобетеатр» в Лондоне - Густава и «Театр Мольера» в Париже - Эрнста Климта.Левая парадная лестница украшена сценами «Алтарь Аполлона» и «Древний импровизатор» - Францем Матчем, «Древний театр в Таормине» - Густавом Климтом, «Средневековая мистерия» - Францем Матчем и «Клоун на ярмарке» Эрнстом Климтом.
Группа художников всё ещё работала в историческом стиле эпохи Рингштрассе, но три художественные личности уже чётко различимы: в работах Густава Климта прослеживается влияние английского салонного художника Лоуренса Альма-Тадема, а картины Франца Матча ориентированы на классический стиль Ансельма фон Фейербаха.
Из соображений экономии художники не использовали профессиональных моделей для персонажей картин, а просили родственников и друзей добровольно позировать. Франц Матч и Эрнст Климт позировали для сцены из пьесы Шекспира. Климт также изобразил группу художников и поэтому БУРГТЕАТЕР - это свое рода художественное памятное наследие.
В изображении ложи «Глобтеатра» можно узнать Франца Матча, Эрнста Климта и, наконец, самого Густава Климта, уникального - поскольку это остается единственным автопортретом великого художника. Значительно позже он прокомментировал это так: «Автопортреты меня не существует. Меня не интересует "Я", как «объект картины», а интересуют скорее другие люди - особенно женщины. Я убежден, что как личность я не особенно интересен. Во мне нет ничего особенного. (...) Тот, кто хочет узнать что-то обо мне как о художнике, а это единственное, что заслуживает внимания, должен внимательно посмотреть на мои картины и попытаться понять, кто я и чего я хочу».
Эрнст Климт изобразил их сестер Иоганну и Гермину на картинах «Гансвурст» и «Сцена Мольера». Франц Матч в очередной раз проявил себя как искусный стратег и включил портрет знаменитой актрисы эпохи Грюндерцайт Шарлотты Вольтер в картину «Театр Диониса в Афинах». И вуаля! - его план удался: в результате он получил поддержку Шарлотты Вольтер и был представлен «правильным» светским кругам.Работы этой художественной группы, существовавшей до 1888 года, были очень хорошо приняты и награждены Золотым крестом Императора за заслуги.
Кроме того, город Вена поручил Густаву Климту и Францу Матчу запечатлеть интерьер Старого Бургтеатра на площади Михаэлерплац для потомков. Здесь задача также должна была быть решена жеребьевкой между двумя художниками: Климту достался зрительный зал, а Францу Матчу — вид из зрительного зала на сцену. Но оба художника считали это не очень важным решением, однако когда они получили так называемые «бессрочные билеты» на представления в Бургтеатре, решение было принято. Климту предстояло изобразить около 200 человек, включая Императора в ложе.
Софитов труд в конечном итоге оказался прибыльным: когда в Вене распространилась весть о том, что Климт работает над такой темой, «вся Вена» захотела быть изображенной. Рассказывают, что Климту было трудно справиться с внезапным наплывом моделей, особенно женщин, и в итоге он получил доступ к тому социальному классу, который впоследствии будет иметь огромное значение для его будущих заказов на портреты.
